董培新畫說金庸

(綜合報道)董培新這個名字，對上世紀六、 七十年代讀者來說絕不陌生--他曾任電影公司美術主任，為陳寶珠、曾江等紅星設計造型，又先後在香港多份報章連載《波士周時威》的漫畫，更是倪匡、古龍小說的插圖師。自2005年起，在金庸首肯下，他開始以國畫呈現小說中的武俠世界，繪畫共一百七十幅畫作，最近還將部分輯錄成書並在香港展出，與新知舊雨畫說金庸。 訪問當日，董培新頭戴鴨舌帽，一身素色打扮，初會筆者這名報業後輩，全沒半點架子。他先耐心地介紹每幅畫作背後的故事，「這是《天龍八部》中，剛學懂『凌波微步』的段譽與假扮成西夏武士的慕容復，於農舍磨坊內比武的場面。當其時兩人鬥得難分難解，而王語嫣則是焦急地待在茅草上觀望……」他憶述，自己從1957年由廣州移居到香港，首次從收音機上聽到《書劍恩仇錄》的廣播，就已經與金庸小說結下不解之緣。後來他先後當起電影公司美術主任、插圖師、漫畫家……直至作畫四十多年後的2005年，終於提起畫筆，繪製了一幅「小龍女與楊過於古墓」的場景畫，寄給金庸，得到難能可貴的一句「放心去畫吧！」，方才開始一系列的創作，至今共畫了一百七十幅。「最久試過一幅畫上三個月，亦有以寬長十二呎的宣紙繪製而成的作品，每幅都在我心內醞釀多時，創作過程充滿挑戰。」 確實，從董培新解讀每張畫的用色、構圖、故事背景以至各人物流露的神情，可以看出他揮筆前的深思以及對創作的熱忱。「我繪畫這系列國畫，一方面是自己真的很喜歡金庸小說的武俠情節及對人性、人生處世的思考；另一方面是基於以往曾經擔任電影美術指導，對光影、美學有所研究，但綜觀過去大部分電影、電視作品，均拍不出金庸故事的核心，就連最基本的人物造型也形神欠奉，遑論場景處理無法達至書中營造的意境，於是給了我很大的發揮空間，將讀後感以國畫呈現出來。」他續指，其實很多讀者看過金庸小說，內心都會對當中描繪的人物和場景產生遐想，而他則是進一步將之形象化。「不過曾有觀眾反映：『你很殘忍！將我腦內的想像洗清光，換上了你繪畫的場面……』，這番回應雖然是婉轉的讚美，卻推使我在往後的創作上，更眼細節，務求可以貼近原著。」 然而，背負「金庸首肯」的責任，加上讀者們的期望，董培新在創作時會否感覺壓力重重？「不得不說，我是個很幸運的人，從事創作以來，沒一個上司曾告誡我要怎樣畫，而金庸幾乎也沒給過甚麼意見。」他以繪畫以外，另一熱愛的嗜好--射箭，來進行比喻。「兩者都一樣，是很玄妙的。它們講求的並非單是眼界或是其他技術上的條件，而是心理素質。你要同時很專注，又要很放鬆，例如畫一條直，假如小心翼翼，最後多數畫歪，必須依靠意識來做，當然信心和實力基礎同樣重要，但正如人生很多事，要成功，其實得順其自然。」 目前已經移居溫哥華二十多年的他，享受當下每個創作過程，更謙稱自己「很懶散」，不會天天畫，但構思還是會有，「未來將繼續研習國畫，一邊發掘更多金庸小說內的場景，一邊以生活為題進行創作，但仍會以畫人為主，因為人是最美的，比起山水、花草等帶來更多互動，有機會的話我還想配上自行創作的宋詞，不過最大問題是宋詞有時過分傷春悲秋了，哈哈！」