【陳丞軒專欄】位於日本新潟的「香港部屋」!與LAAB細談香港日本建築之別

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並不多人知道,位處日本北部雪國新潟,名為魚沼郡津南町內的一個村落裡,竟然有一幢名為「香港部屋」的建築。這裡是2018全球最大型戶外藝術節「越後妻有大地藝術祭」舉辦地,香港部屋就是其中一部分,由香港藝術推廣辦事處營運。到了今年,部屋於藝術祭期間展出由香港著名藝術家林東鵬的創作作品──《半步屋》,再次令這間小屋成為焦點,而林東鵬是我的中學師兄,在下一篇專欄中也會找他談談這次的創作。

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這間鄉村小屋,屋身的主要物料也是新潟當地的魚沼杉木和常見的鍍鐵板,看似與周邊的建築及環境融為一體。仔細再看,屋頂微微傾側,與村落中此起彼落的民居建築物互相呼應之時卻具有特色,外觀上卻沒有顯著的香港元素。這間「香港部屋」由香港建築LAAB Architects所設計,為了更了解建築背後,這次找來LAAB的負責人之一葉晉亨與我們談談有關香港部屋的創作故事。

Photo from IG: hongkonghouse

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葉晉亨說當時得知藝術推廣辦事處舉辦名為「香港部屋」的建築設計比賽,覺得有機會設計一間位於日本新瀉的建築該很有趣,便決定參加更順利勝出。回想最初的設計概念,其實與現在的香港部屋大不同。他說本來認為當地村民該會想保留原有舊建築,但原來他們並不反對興建一幢全新的部屋,在反覆的交涉及商議後,才得出現有的設計。

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問道在設計期間有甚麼最困難,葉晉亨坦言,對於出生在香港的建築師而言,最難處理的部分定是氣候地理問題。新潟位於日本北陸,每年的10月至4月都會被大雪覆蓋,積雪最高可達到3米。由於預算有限,屋頂未可加入融雪系統,因此單是屋頂的斜度已經過多次更改。本來的設計有很多窗戶和門口,但經過與當地項目建築師相議後,發現大雪的影響而未能實行,加上在香港做建築並不常以木材為主要物料結構,所以在運用上也遇到不少難處。另外,在香港工程多為見步行步,由於時間線短,多數一邊設計一邊進行工程,但在日本卻不一樣,前期工作要準備得完善才能開始,在這些方面皆需要好好磨合。

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雖然名為「香港部屋」,但外觀以言,部屋並非很「香港」,沒有大量傳統上認知的香港式圖騰,如紙皮石、紅白藍用色等等,只有一個舊式信箱、一道木屋鐵閘及屋外的仿霓虹燈招牌。葉晉亨認為,香港的最大特色,其實是多樣式及國際化。香港建築師及設計師也一樣,地理及文化特性令我們能迎合不同國藉客人的需求,這就是優勝之處。他覺得工序上的合作過程,其實也是文化交流的一種,並非一定要加入大量肉眼可見的實際地方特色才為之香港。

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團隊曾經有一個與日本工匠合作的項目,是一間位於中環的日式酒吧。客人希望在中庭位置加建日式庭園,於是邀請了日本工匠來香港負責工程,再由我們的建築團隊在旁配合。期間日本工匠發現帶漏了工具,正苦惱之際,我們的工人用現成物料已可改成工匠需要的工具,令日本工匠非常意外,這就是香港人的靈活之處。

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另外,我們也正有一個位於美國洛杉磯的大宅項目,戶主是日本及上海混血兒,小時候在東京及加州成長。我裝修了她在香港的家後,她再找我設計位於洛杉磯的大宅。記得我問她為甚麼不直接找美國的設計師,她說美國人不能理解她家裡用中式圓檯吃飯的習慣;再問為甚麼也不找日本藉的設計師呢?她又說日本人卻又不懂她的國際化背景,反而一個香港設計師在中西融會的環境下成長,自小亦受日本文化影響,才能了解她家庭的多元化背景。香港的特色,可說是沒有明確的大特色,但靈活程度及國際視野卻令我們獨一無二。

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最後問葉晉亨對於林東鵬的《半步屋》的藝術展出項目有甚麼看法,他說《半步屋》這個概念不約而同與他們的設計相配合,展覽包括漢字與日字之間的半半,我們在設計部門時正好把空間分為兩部分,一半是展覽位置,而另一半就是家居、公共空間及花園的部分,在林東鵬的演釋下,「一半」這個隱藏的概念,被完全地揭示出來。我認識林東鵬多年,雖然他並非一名建築或室內設計者,但他對空間的閱讀及理解有一套的獨特概念和看法,曾經有一次共同在母校分享時,他跟我說了以下的一番說話:「Keith,你不覺得空間很有趣嗎?空間就是一本書,你喜歡怎看也可,從頭看起,又或是先看結局,視乎的是你想怎樣去看。」空間的確很有趣,它很立體也可從平面看,它既有邊界也可無邊界,正因空間的可能性,給予我,作為室內設計師;葉晉亨,一位建築師;還有林東鵬,一位藝術家,以不同的方法及手法去摸索及詮釋。

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