【陳丞軒專欄】位於日本新潟的「香港部屋」！與LAAB細談香港日本建築之別

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並不多人知道，位處日本北部雪國新潟，名為魚沼郡津南町內的一個村落裡，竟然有一幢名為「香港部屋」的建築。這裡是2018全球最大型戶外藝術節「越後妻有大地藝術祭」舉辦地，香港部屋就是其中一部分，由香港藝術推廣辦事處營運。到了今年，部屋於藝術祭期間展出由香港著名藝術家林東鵬的創作作品──《半步屋》，再次令這間小屋成為焦點，而林東鵬是我的中學師兄，在下一篇專欄中也會找他談談這次的創作。

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這間鄉村小屋，屋身的主要物料也是新潟當地的魚沼杉木和常見的鍍鐵板，看似與周邊的建築及環境融為一體。仔細再看，屋頂微微傾側，與村落中此起彼落的民居建築物互相呼應之時卻具有特色，外觀上卻沒有顯著的香港元素。這間「香港部屋」由香港建築LAAB Architects所設計，為了更了解建築背後，這次找來LAAB的負責人之一葉晉亨與我們談談有關香港部屋的創作故事。

Photo from IG: hongkonghouse

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葉晉亨說當時得知藝術推廣辦事處舉辦名為「香港部屋」的建築設計比賽，覺得有機會設計一間位於日本新瀉的建築該很有趣，便決定參加更順利勝出。回想最初的設計概念，其實與現在的香港部屋大不同。他說本來認為當地村民該會想保留原有舊建築，但原來他們並不反對興建一幢全新的部屋，在反覆的交涉及商議後，才得出現有的設計。

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問道在設計期間有甚麼最困難，葉晉亨坦言，對於出生在香港的建築師而言，最難處理的部分定是氣候地理問題。新潟位於日本北陸，每年的10月至4月都會被大雪覆蓋，積雪最高可達到3米。由於預算有限，屋頂未可加入融雪系統，因此單是屋頂的斜度已經過多次更改。本來的設計有很多窗戶和門口，但經過與當地項目建築師相議後，發現大雪的影響而未能實行，加上在香港做建築並不常以木材為主要物料結構，所以在運用上也遇到不少難處。另外，在香港工程多為見步行步，由於時間線短，多數一邊設計一邊進行工程，但在日本卻不一樣，前期工作要準備得完善才能開始，在這些方面皆需要好好磨合。

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雖然名為「香港部屋」，但外觀以言，部屋並非很「香港」，沒有大量傳統上認知的香港式圖騰，如紙皮石、紅白藍用色等等，只有一個舊式信箱、一道木屋鐵閘及屋外的仿霓虹燈招牌。葉晉亨認為，香港的最大特色，其實是多樣式及國際化。香港建築師及設計師也一樣，地理及文化特性令我們能迎合不同國藉客人的需求，這就是優勝之處。他覺得工序上的合作過程，其實也是文化交流的一種，並非一定要加入大量肉眼可見的實際地方特色才為之香港。

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團隊曾經有一個與日本工匠合作的項目，是一間位於中環的日式酒吧。客人希望在中庭位置加建日式庭園，於是邀請了日本工匠來香港負責工程，再由我們的建築團隊在旁配合。期間日本工匠發現帶漏了工具，正苦惱之際，我們的工人用現成物料已可改成工匠需要的工具，令日本工匠非常意外，這就是香港人的靈活之處。

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另外，我們也正有一個位於美國洛杉磯的大宅項目，戶主是日本及上海混血兒，小時候在東京及加州成長。我裝修了她在香港的家後，她再找我設計位於洛杉磯的大宅。記得我問她為甚麼不直接找美國的設計師，她說美國人不能理解她家裡用中式圓檯吃飯的習慣；再問為甚麼也不找日本藉的設計師呢？她又說日本人卻又不懂她的國際化背景，反而一個香港設計師在中西融會的環境下成長，自小亦受日本文化影響，才能了解她家庭的多元化背景。香港的特色，可說是沒有明確的大特色，但靈活程度及國際視野卻令我們獨一無二。

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最後問葉晉亨對於林東鵬的《半步屋》的藝術展出項目有甚麼看法，他說《半步屋》這個概念不約而同與他們的設計相配合，展覽包括漢字與日字之間的半半，我們在設計部門時正好把空間分為兩部分，一半是展覽位置，而另一半就是家居、公共空間及花園的部分，在林東鵬的演釋下，「一半」這個隱藏的概念，被完全地揭示出來。我認識林東鵬多年，雖然他並非一名建築或室內設計者，但他對空間的閱讀及理解有一套的獨特概念和看法，曾經有一次共同在母校分享時，他跟我說了以下的一番說話：「Keith，你不覺得空間很有趣嗎？空間就是一本書，你喜歡怎看也可，從頭看起，又或是先看結局，視乎的是你想怎樣去看。」空間的確很有趣，它很立體也可從平面看，它既有邊界也可無邊界，正因空間的可能性，給予我，作為室內設計師；葉晉亨，一位建築師；還有林東鵬，一位藝術家，以不同的方法及手法去摸索及詮釋。

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