電影和生活的美學一脈相承,一窺這2部大師級作品的家居美學

Isabel Tse
·2 分鐘文章

第45屆香港國際電影節正在進行得如火如荼,如果大家看過一系列的電影後覺得意猶未盡的話,不妨留意電影節發燒友Cine Fan於五和六月舉行的德格拉斯薛克(Douglas Sirk)及法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)經典對照。兩位大師昔日經典作品將會呈獻於各位眼前,不但能深入了解導演背後對當時社會的批判外,也能比較不同背景下的家居風格演變。

德格拉斯薛克(Douglas Sirk)是一位美籍德裔導演,在上世紀五十年代的荷里活創作了多套以女性敘事為中心的通俗劇而聞名。他透過豐富的場面調度,準確地詮釋及審視五十年代守舊社會下的女性議題。《地老天荒不了情》(1954)、《深鎖春光一院愁》(1955)、《苦雨戀春風》(1956)及《春風秋雨》(1959)這四部代表作可通是其通俗女人戲的高峰。

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《地老天荒不了情》(1954)

故事背景設定在經濟騰飛的美國,採用當時流行的特藝彩色四號攝製技術拍攝。導演以色彩斑爛的湖光山色和五十年代盛行的物質至上的生活作電影基調,電影中的一土一物,包括潮流服飾、新型跑車、豪華洋房、精緻擺設都含有獨特隱喻,簡潔的線條和柔和的曲線的傢具極具五十年代特色。

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被譽為「新德國電影之心」的法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)生於亂世西德。他從薛克的通俗劇中汲取養份,混合個人生活寫照,自《四季商人》(1972)起奠定風格,大膽衝破情慾禁忌,揭示人性扭曲與卑微面相。《柏特娜的苦淚》(1972)及《恐懼蝕人心》(1974)成就一代德國新電影經典,令國際影壇刮目相看。其後的「戰後女性三部曲」──《婚事》(1979)、《過氣女星》(1982)及 《羅拉》(1981)更臻至事業巔峰。

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《羅拉》(1981)

故事發生在五十年代中期,主⻆羅拉每日都過著燈紅酒綠紙醉金迷的糜爛生活。導演特別把各種顏色的燈光,投射到不同人物的身上和景物上面,以燈光、服裝和裝潢風格營造活潑鮮豔的氣氛。

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