電影《花樣年華》、《2046》絕密照曝光!美術指導文念中眼裏最美的東西

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時裝大師山本耀司十年前說過: 「美麗的東西每天都在消失……」, 這樣的話我們是否要份外感謝那些每天都在製造美的東西的職人, 讓世界有着「美」的新陳代謝。 入行近三十年的文念中, 成為知名的美術指導, 他的私密世界是否也是充滿美的誡律?

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文念中眼裏最美的東西

這段時間文念中遇到的應該都是恭喜,因為他首次執導的《好好拍電影》, 外界反應很好,也使他這位「導演新人」放下緊張心情,在不少訪問中他提及自己一直很欣賞許 鞍華這位老拍檔兼朋友,希望呈現他認識的許鞍 華,讓大家更喜愛她。當周遭恭喜他首部作品, 文念中謙虛地希望把焦點放到「主角」許鞍華身 上,他欣賞Ann(許鞍華)始於求學時期,而且 除了她的作品功力,也因為題材和自己成長背 景有關,「阿Ann的投奔怒海,以越南難民為題 材,觸及新移民。我小時家住灣仔,爸爸很常揸 車到新界,把內地剛到港的親戚接到家住一晚, 翌朝到不遠的金鐘申請身份証。」就是這樣他對 新移民的故事有一份特別的感覺。香港出生、長大、求學、成功的文念中,說他非常喜愛香港, 並說這一刻如問他覺得任何最美的東西,也會揀 香港:「香港的風景、方便真的是很獨有,30 分鐘車程就可以置身有山、有水的優美環境,而 且這裡的人情味也令我不捨得走。」鍾愛香港, 又是位出色的美指,文念中看香港的美也可以很 另類,「我曾經想出一本影集是關於工廠大廈或 街上的公廁,因為覺得它們要遷就香港環境而建 成,有時縱使三尖八角的結構卻很有趣,而裏面 的磁磚或設計等也甚具趣味。」這本影集可能要 過一段時間才面世,然而文念中的攝影展卻很快 就會舉行,原來過去電影生涯中他曾趁空檔,拍 了不少鏡頭後的人、景、事。並將於十月底於 Soho House展出。

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文念中作品有彩蛋嗎?

翻看文念中的電影作品履歴,不單數目屬海量,而且電影主題多元化, 由早已入殿堂的《花樣年華》、《2046》到攞獎的《心動》,港人最愛的 《志明與春嬌》,亦有《槍王之王》,《金玉滿堂》甚至《12金鴨》等等。 這樣水銀瀉地式的主題,當中能看到他特定的風格嗎?「《心動》之後,多 了很多人找我做講求畫面靚的文藝片。但我是沒有特定風格,有時遇到要求美術要做到隱藏於畫面就最好,對某些電影也 是OK。美指還是要配合電影劇本和故事的發揮, 而我個人的審美要求,也有先與電影導演溝通商 量。至於從中找到我的特色,不同階段也有分 別,還記得當初做完《花樣年華》後,很多人問 我牆紙哪裏買,旗袍哪裏做……像一窩蜂似的。 於是我反而改變了去做一些清淡的風格。或者許 多人做同一件事,我卻想試不同的東西。」再多 誘導之下,文念中又想了一想,「好像常常又不 自覺滲入了綠色。」!那麼他首次執導的《好好 拍電影》,當中有綠色彩蛋嗎?「呀,首張電影 海報也是淡綠色的。」但其實這天他整身衣着, 正是不同色調的綠,似乎往後大家應懂得如何尋找文念中作品的蛛絲馬跡。

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《花樣年華》與《2046》的交纏

一套是中外知名的經典,一套是被視為擁有 傳奇式的演員名單。同是來自電影業內著名的即 興大師王家衞的作品(還記得《東邪西毒》變成 《東成西就》的電影界創舉嗎?)。這兩套作品 也為文念中的電影生涯編寫極難忘的章節。「那 時做《花樣年華》,就只有亞叔(張叔平)和我兩 個,所以工作量好大,每天很早起身去等店舖訂 布,然後去找場景需要的東西,如牆紙等。到稍 後亞叔起身就和他一起行街搵布買衫。到晚上回公司開會商討,到深夜再睡幾個鐘,翌日又是流程。當時亞叔做完《阿飛正 傳》,效果已達極致。他想再試新的東西,看他從我找到的零碎元素互相湊 合,把各種花式、圖案相配拼撞出的視覺效果,令我學懂很多。《花樣年 華》的美術和故事發展很微妙,張曼玉原本的角色設定是交際花,後來卻變 成船務公司文員,但花哩碌的旗袍已做好了,亦照用。」與王家衞合作就是 要適應他的「善變」,這也當然發生在《2046》拍攝,而文念中也是處於 「風眼」位,「拍攝《花樣年華》期間突然被通知要到泰國拍《2046》,講 一個馬戲團聚在一起的場景,時間極有限之下,我找了糖廠作場地,另外幸 得有當地人幫忙找到真的馬戲班。用了他們自己服飾加上自己找的舊衫mix and match ,終於完成而且效果可以,但最後這場戲被剪走了。」文說當時 相當心急回港過千禧年,誰知道離開泰國不是回家,而是去柬埔寨拍攝《花 樣年華》!他憶述時情緒聲調只有輕微波動,似乎再難再意料之外的事,他 都習慣面對、應付,然而這並不是文念中的天性。

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加入電影行卻又蠢又容易放棄

「由細到大,我都是容易放棄,但入了電影行發現不能夠,機會往往 只有一次,所以每次都要把握和做到最好。況且我非常幸運跟了區丁平和張 叔平這兩位師父,除了他們開了我對美學的眼界,他們那種要求、執着、堅 持,從而把成品做得更好,提升到另一層次,這都改變了我。」加入電影界 的的確確把文念中人生改變,所學的也成就他創作更好更自豪的作品,他說 常被問到哪套作品最滿意?應該答永遠都是下一套吧。但這天訪問他說到的 答案不是電影,「有次幫陳奕迅演唱會造衫,構思了他穿上一個需要燒焊接 合的金屬架,還要加燈,服裝團隊說太重了,不可能的。於是我自己上網、 睇黃頁、走遍全香港去搵,終於找到了一種輕的金屬亦能焊接。最後就做成 了這件衫。假如我當天不堅持的話,這件令我proud of的作品就不會出現。 而且電影是群體合作,雖然作為美指有好的input,但成功並不歸於一個人, 陳奕迅這次卻是相當單向的直接合作成果,給我滿足感也更大。」電影行改 變文念中應是毋庸置疑,「由細到大都俾人話蠢、冇乜天份,但我自認勤力 同有責任心。」他認為後兩者是在電影圈捱出頭的輔助力,加上兩位恩師, 令他逐步達至成功。然而不知道是否有人由細到大都告訴文念中,他亦擁有一份可貴的謙虛!

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拍《花樣年華》途中, 突收到通知要拍《2046》, 而且只有個多星期到十日去完成一個馬戲團聚集一起的場景, 非常趕。亞叔 (張叔平) 也顯得相當失落。

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他通常負責木村拓哉及王菲等主要演員。其他 side cast 就是我負責了。 我找了泰國當地人幫忙揾到真的馬戲團, 用他們的服飾及我找到的服裝相混,出來效果也OK。

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無奈最後整場戲被 cut 走⋯⋯所以這些畫面從未上影, 然而這趟過程相當難忘。

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這是拍《黃金時代》期間所拍攝, 應該是在山西的黃河邊。 這套電影我只做服裝, 不負責美指,所以有較多時間拍照。 那天很早時間就拍湯唯, 當時正在set up一個場景, 覺得光影很美,便拍下這幅。 記得拍這套戲製作時間短, 但經歷了很多地方⋯⋯ 戲中服裝也是邊拍邊做, 裁縫師把衣車,裁床都帶到酒店。

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當時正在拍《消失的兇手》這套電影,羅智良是導演, 演員則有劉青雲、林家棟等。 這場戲是拍一群女囚犯跳繩, 但要求服裝不要太中國味。 所以我把服裝重新設計過, 她們穿上相當輕薄的布料在沙地彈起 跳繩,這一刻對我來說很超現實。

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沒想過花樣年華會拍攝達 15 個月那麼久,中途又要去拍《2046》,大家都士氣低落,碰上當時接近千禧年, 甚麼千年蟲、世界末日流言四起,焦急着想回香港。

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被通知要去柬埔寨,不過去到當時未過份遊客化的吳哥窟還是覺得很美。 阿叔 (張叔平) 恰巧有事要回港,我獨自担起美術工作。 剛好帶了相機,便影了一些behind the scene。 你會發現照片中不只有梁朝偉,因為其實是拍了共三個版本, 有一個是他在柬埔寨撞見了張曼玉。 早兩年我偶然找到了這批相,當時還非常興奮呢!

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拍《聽風者》時首次和周迅合作,覺得她可塑性很高, 也覺得她穿中性衫好看,便給她來個中性打扮。 加上戲中她演個特務,也要有角色扮演要求, 於是亦出現扮交際花模樣。 此外這個場景也是搭建出來,我看到上海有不少三角形斜屋頂, 所以用了相同形狀,也把窗設計成三角形, 試着把設計概念放到場景中。

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以前有接觸過報紙執字粒那些印刷機,覺得那些銀條字模很靚,於是便建議使用, 亦親手揼在金屬板上,給他們再作後期電腦處理,變成電影中的字樣。

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