應天齊「廢墟之問」 藝術品喚古城保育

【星島日報報道】藝術家常給人一種不問世事、閉門創作的刻板印象。Elsie早前參觀香港大學美術博物館舉辦的《應天齊︰廢墟之問》展覽，印象卻恰好相反，藝術家不但走入社會，關心社會，還三十年如一日，通過畫作和藝術行動，持續關注歷史古迹的保育和拆卸問題。 應天齊是中國著名藝術家，八十年代以水印版畫《西遞村》系列成名，當中獨創的應氏水印版畫技法，奠定他在中國新興版畫史上的藝術地位。今次展覽主要展出應天齊的《世紀遺痕》和《西遞村》兩系列作品。《世》是應天齊自二〇〇〇年開始的創作，從水印版畫領域，一百八十度轉向混合媒介油畫、錄像投影和裝置藝術。 Elsie和應天齊傾過，發現他三十年來的當代藝術探索，始終不忘藝術家的社會責任。應天齊說，八十年代受中國八五美術新潮影響，接觸到美國當代藝術家羅森伯格，才明白當代藝術中問題意識的重要，「當代藝術就是當下藝術，藝術家要對社會提出問題、質疑當下，做提醒社會的質問者。」成名作《西遞村》系列，就是應天齊通過畫作向封建社會文化提出的隱喻批判。Elsie知道西遞村是安徽皖南一條古村落，本來人迹罕至，因為應天齊的畫作才出名，自此遊客不絕，還在二〇〇〇年申遺成功，獲聯合國定為世界文化遺產。 今天的西遞村已成旅遊熱點，到處是吆喝着賣東西的人。應天齊表示，目睹西遞村的轉變初時不能接受，感到十分痛苦，「我當初批判村子的封閉、不開放，如今開放了，卻又接受不了，我開始想，問題在哪？」經過一番思索，應天齊明白到不接受改變是有問題的，現實發展無可阻擋。他引述數年前獲邀參加威尼斯建築和藝術雙年展時，跟建築師的討論內容，「大會主席形容，經濟就像一頭怪獸，放出來以後，不可能再關回去，人類是駕馭牠還是讓牠四處狂奔？這是我們要思考的問題。」 Elsie留意到應天齊的《世紀遺痕》系列，表達方式比《西遞村》更具逼力，例如一幅六呎的大型畫作《磚魂》，以石膏、乳膠、大理石粉和油畫顏料，繪畫出吳哥窟一座廟宇，質感逼真細緻，有如近距離觀看廢墟遺址，真實感十足。 另一讓Elsie印象深刻的作品是場內的大型裝置《廢墟魔方》。這「魔方」由二十七隻木箱和透明膠箱組成，內里放着寫有名字的磚塊，以及播放着「萬人撿磚」過程的錄像片段。 所謂「萬人撿磚」，是應天齊在二〇一四年以「遺存．再生」概念，在家鄉蕪湖發起的一次藝術行動。蕪湖古城因為發展計畫要拆卸，應天齊想留下古城拆毀時的完整磚塊，以備日後重建之用，便和建築師共同發起撿磚行動，並將撿磚行動的過程和撿磚人的心聲，一一以錄像記錄，製成裝置作品，藉此提出對中國城市化進程中，古城受到拆遷、重建等問題的思索。 應天齊告訴Elsie，最開心見到行動一呼百應，所有被拆掉家園的老百姓都回來了，「沒想到民眾有這麼大熱情，有人回到家門前撿磚；有一對老夫婦，患癌的老先生說，這輩子看不到古城重建，他讓我在磚上簽名後帶了回去，說要留給孫子，這事情太有意義，比畫甚麼畫都要開心。」 Elsie知道應天齊想以藝術家的影響力，引起社會關注拆卸古城遺址的保育問題，但應天齊同時告訴Elsie，面對經濟發展，有家鄉人對他的行動不理解，認為如果不是他，高樓早就建起來，「有些人覺得如果建成大樓也很好，只有原來住在古城內的原住民，才會對古城有情感。」應天齊說起現在的蕪湖，也很感慨，「現在變化很大，不少居民已不是本地人，對地方沒有太大情感，包括現在的領導亦不是蕪湖人。」 Elsie覺得今次展覽帶出的文物建築和歷史古迹拆卸問題，亦是全球關注的問題，家長可以藉着帶子女參觀展覽，從藝術角度增加對保育議題的認知。Elsie提提大家，香港大學舉辦的《應天齊︰廢墟之問》展覽於港大美術博物館徐展堂樓一樓展出，展期至本月二十七日。 若有任何家長關心的話題，歡迎報料。傳真：2798 2688。