【封面專訪】林嘉欣： 快樂是一種選擇

怎樣還原生活基本步，直視無常與破碎， 是疫下世代無法迴避的課題。「慶幸我有戲劇與陶藝作為生命導師，引領自己運用好奇心與創造力，跨越沿途不同的挑戰或困局。」林嘉欣(Karena) 還領悟做人如做陶，反覆地承受時間如水的洗練、 環境如手的塑形、苦難如火的窯燒，「方可認清本性與才能，作出有意識的選擇，而願意擁抱生命中每道 釉彩、紋理以至瑕疵，接納心底不完美卻值得被愛的內在小孩，才能活出真正的快樂人生。」

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以行動表達關注

一塊陶土放於轉盤上，假如沒有外力觸碰它、捏動它，終究都只是「一塊陶土」，無法自行變化出新花樣，Karena 有感恰似人生，誰都不想辛苦或害怕危難，「但當生活太安逸，我們卻又容易養出惰性，逐漸失去求進步及改變的衝勁 。」親歷環境及疫情造成的驚天破壞，「全世界如深陷巨大的創傷後遺症，所有人顯得沮喪、周圍充斥壞能量，有種齊齊被困住的窒息感，促使我想主動和敏捷地做點事。畢竟時間是流動和向前的，我們總不能永遠停留在某一個時間囊。再者，問題越拖延不理，只會 越見僵化，日後更難解決。」

Karena 言出必行，接連參與了《ELLE》35周年兩期主題訪談。關注「永續發展」(Sustainability)， 月前她以素食者身份陪同編輯團隊走進梅窩，跟竹藝匠人及表達藝術治療師 Jess 暢談綠色生活的觀察 和 實 踐 。 關 懷 人 性 與 創 意 ， 今回她應 「 幸福感 」( Happiness) 題 旨 ， 帶來將於「新視野藝術節 」 上演的音樂實驗劇場《塑像譜:窺看時間狹縫凝固的某一刻》的〈夏蟬〉單元，沿劇中意念分享原生家庭故事，再延伸到藝術教育對每個人建立自我價值及同理心的重要性等。

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比朋友疏離的血親

每個提問，Karena 知無不言，言無不盡;同時她亦不忘聆聽訪者的想法，關心不同人的處境 。「 翻天覆地的疫情 ， 使我更堅定地想通過戲劇與陶藝 ， 接近自己以至別人的心靈。趁世界靜止時，我做了許多事，不會盲從舊一套生活、工作或消費模 式，白費由停頓而來的啟示。譬如經過生離死別等試煉，我們有否學會同理他人、 成就他人?畢竟每個人如陶土，各有不同質地和屬性，無法夾硬用同一方式改變本 質，我們應該要互相尊重，以免扼殺各自的可能性，或引發不快。」

人心惶惶，Karena 希望與人互相扶持，「千萬別自以為『我幫緊個世界!幫緊其 他人!』，萬事萬物各有崗位及強弱，推動一件事，需要建立多方的連繫，尋求協調 與互補，沒有誰比誰來得重要，我們是活在同一個循環鏈之中。」平等的心念，使她 結 識 到 眾 多 志 同 道 合 的 知 交 。「 感 恩 遇 到 對 在 地 生 活 及 創 意 懷 抱 願 景 的 好 朋 友 。 例 如 大家知我愛陶藝，會贈上元朗下白泥或上水土丘的泥土以製陶;又經常分享各自做 藍染、做竹藝，或者將逝者衣物升級再造的經驗。這讓我更認識香港人的故事和感 情，探索新意及克服困難的途上，也獲得更多力量。」

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由此想起，朋友是自己可以選擇的親人，偏偏血緣上理應至親的家人，似乎卻 沒法相處得如此安然。「嗯，像我和媽咪的關係都幾矛盾和頭痛。」Karena 坦承兩人 「相愛相殺」，「媽咪並非不愛我，只是手法有問題。可能她深受婆婆的嚴厲家教、 婚姻不美滿的遭遇所刺激，不但有上一代的傳統，只緊張搵食等基本生存、不太理 解四個女的心靈需求，還會莫名專制，好想控制我們的言行。背後動機未必想大家 不開心，但卻明顯似為證明母親『有權』令女兒不開心 ⋯⋯ 變態的說，是一種報復 吧?」不巧 Karena 是率性衝撞型孩子，「雙方的張力極度強烈，令我的成長流下許多眼淚、造成許多傷痕，仍待療癒。」

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解放內在小孩的劇作

〈夏蟬〉正是對應舊患而調配的一劑處方。雖然Karena 貴為「金馬大滿貫」演員，但或受童年家庭 壓抑，以至少女時代追夢屢遇起伏等影響，她對自 我要求嚴格，既不敢輕言本身有何優秀，也會為所 愛的事傾力爭取到底，「總之剛烈又反叛，不似外表 乖巧。」她笑說。無盡的求知欲和進取心，推動她追 隨戲劇導師甄詠蓓(Olivia)學習多年，以求持續不 斷地拓展演藝生命的可能性。

「感激 Olivia 指導和信任，令我越發敢於挖掘內心幽暗。對上一次做舞台劇，已是十年前演出莊梅岩編劇的 《 野 豬 》， 重回台上做〈夏蟬〉， 我嘗試涉足創作 ， 將 個人的母女、還有深藏櫃枱底(心底)的黑暗面，轉化成創作靈感，以戲劇治療內心傷痛， 看會獲得怎樣的體驗。」Karena 表示講舊事不為翻 舊帳，而是想讓人生前進。

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解放內在小孩的劇作

解放內在小孩的劇作 〈夏蟬〉正是對應舊患而調配的一劑處方。雖然Karena 貴為「金馬大滿貫」演員，但或受童年家庭 壓抑，以至少女時代追夢屢遇起伏等影響，她對自 我要求嚴格，既不敢輕言本身有何優秀，也會為所 愛的事傾力爭取到底，「總之剛烈又反叛，不似外表 乖巧。」她笑說。無盡的求知欲和進取心，推動她追 隨戲劇導師甄詠蓓(Olivia)學習多年，以求持續不 斷地拓展演藝生命的可能性。

「感激 Olivia 指導和信任，令我越發敢於挖掘內 心幽暗。對上一次做舞台劇，已是十年前演出莊梅 岩 編 劇 的 《 野 豬 》， 重 回 台 上 做 〈 夏 蟬 〉， 我 嘗 試 涉 足 創 作 ， 將 個 人 的 母 女 、 還 有 深 藏 櫃 枱 底( 心 底 )的 黑暗面，轉化成創作靈感，以戲劇治療內心傷痛， 看會獲得怎樣的體驗。」Karena 表示講舊事不為翻 舊帳，而是想讓人生前進。

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「家庭是一種權力環境，相信好多人經歷第一 次失望、自尊受創、心痛心碎，多數來自父母或兄 弟姊妹的反應。例如年幼缺乏擁抱，將來要不抗拒 身體接觸，要不過度渴求親密;或者你仰慕家姐， 她卻覺得你蠢，不知不覺又會觸發自卑;當全家人 聚起來，權力結構更複雜，年幼者亦常要隱忍大人 的壓制。像我媽咪好轉彎抹角，鍾意用『以為』維 繫和諧，不樂意接受我直接的意見，甚至會批評『乜你咁諗嘢』。」活到這年紀，Karena 想成熟地相處，「尤其我已成為兩個孩子的媽咪，即使媽咪不會 看 〈 夏 蟬 〉， 我 要重溫舊記憶亦痛苦 ， 但都堅持將心聲好好說出來、演出來，原諒她也好、放過自己也好。透過創作的新視覺，我學會體諒媽咪的處境和局限，好好去愛她。」

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為生命留一點希望

按 Olivia 提出的「時間」及「四季」主軸，Karena 聯想到緊張的母女關係，宛如香港的夏日蟬聲，「濕熱黏𥹉配密集煩音使人焦躁，但趁好陽光又想四出玩樂揮灑汗水。」有了 概念及基礙，她再建構兩者的性情及處境衝突，並將一人同步分飾兩角地演出。由於是次 為互動劇場，觀眾席將跟舞台融合，務求引發每個人於觀看與被觀看之間，有更多共鳴與 想像。「我又嘗試加入陶土元素，創作了一個直徑約26至27cm、未經燒製的陶土小孩， 象徵兒時及內在的自己。隨演出推進，她會一直遇水而溶解，以殘忍變化比喻母女相互支 配與逃避，既逐點毁掉對方，同時又『你中有我、我中有你』，本為一體的現實。」

〈 夏 蟬 〉的 情 節 又 代 表 了 哪 些 真 實 事 件 ?「 謎 底 不 必 揭 破 。 演 戲 時 遇 到 有 人 問 ， 是 否 在 用甚麼經驗去演出?我都不會說到底。不是恐懼，而是不想消費事件，也覺得戲劇的美 麗，在於適當留白予人感受及思考。大家進場要看的是戲劇的故事，或故事對照自身的感悟，不是看林嘉欣的秘密。」Karena 認為人需要有秘密，而且比起在結局揭開謎團，怎樣 於劇終時保持一點輕盈，也更重要，「不是為唯美而唯美，好讓觀眾輕鬆離場，而是想給 生命留一絲重新開始的希望，畢竟人沒有希望是很可憐的。」

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給人生再定中心

每個人將從〈夏蟬〉領略到甚麼?且待日後分解。「至少，我已經療癒自 己。」Karena 除了解開家庭心結，也嘗 到創作上從被動走向主動的滋味，「年 輕時，演出機會較為被動，像演出好角 色，卻很易被定型，不停接獲同類邀 約，但這不代表你說句『無能為力』就 算，自己亦應稍作節制。今時今日，隨 着科技發達，用智能電話就可拍戲，透 過網絡平台等，任何人都可發表文章或 影像、籌募資源及實現想法，主導權更 是掌握在自己手中，再沒藉口說懷才不 遇，只看你有多渴望行動。」

醉心陶藝就反映 Karena 當下的渴望所在。「起初我陪兩個女學陶，沒想 到自己卻戀上陶藝，短短幾年間還建立 了個人陶室，這裡是一個沒有時鐘， 沒有 Wi-Fi 的空間，令我可以全然擺脫 騷擾專心做自己。試過 8 號風球留過夜 做陶，冬天玩粗沙泥玩到削走手上一 層皮，仍然超開心。」雙手、眼睛、耳 朵、身體與心完全投入，如修行般讓她 掌握製陶學問，也為人生重新定下中 心，更懂得處理「爆、爛、碎」等情況。

「平常許多生活行為，都出於無意 識的條件反射，直到做陶以後，才知道 要刻意做出某些動作，必須高度專注 及投入，這使我更有意識地感受到『活 着』的氣息。還有，做陶從力度到用 火，效果非百分百可控，必然存在許多 非順理成章的狀況，像有次我的陶器碎 裂，正猶豫之際，沒想到細女讚美這是『broken beautiful』，啟發我換個角度 欣賞事物。」今夏於油街舉辦的「Take Care You 好好聊療展覽」，就以打破的 生坯碎後蛻變，寄寓變幻難測的世道 中，人若勇於迎向苦難、持續轉念，自 會為未來找到新出口。

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