電影「編」執狂 翁子光

八二年出品的《妹仔》，講述未成年少女淪落風塵，做今天稱為「援交」的行業。三十年後援交之風依舊，由翁子光編劇、翁子光執導，重拍經典，「我唔鍾意做導演，執導是為了保護劇本。」 他在電影行內被視為有潛質的編劇，○九年首次自編自導獨立電影《明媚時光》，獲金像獎新晉導演提名，並奪「香港電影評論學會」年度推薦電影獎；兩年後的劇本《踏雪尋梅》，又獲「香港亞洲電影投資會HAF大獎」，名導許鞍華、影評人舒琪都讚他一流。 一帆風順的電影路，卻因為性格起波瀾，「投資者要我改劇本，我拒絕，開拍前兩星期計劃擱置了。」他跌入偏執的漩渦，歇斯底里另外找人投資開拍，情緒幾近崩潰。 「要妥協，有時內心都會不舒服，但總要面對，學識變陣。」他人生首部商業片上映在即，仍然滲出他重視的本土情。要做新一代的許鞍華或陳果，翁子光始終堅持對編劇的固執。 『做導演其實好無聊，我說要在這裏拍，全部人就去做0野，如果突然說要去第二度拍，全部人『蓬」一聲湧晒去另一邊。」月初，在深水埗某街市趕拍他的新戲《微交少女》，要當導演指揮大局，翁子光有點不自在。 「我的性格唔0岩做導演的，對人指指點點感覺好愧疚，要不是為了保護劇本，不會這樣做。」 他是導演、編劇，也是影評人，在報章寫專欄，也曾在now做過影評節目，「有人覺得影評人拍戲會有很多包袱，但我卻是看到香港電影欠缺甚麼，就寫甚麼。」 他擅長說故事，寫劇本都與本土情懷有關，「電影應該是生活的觀察，電影人好怕拍的東西好『港台』，即是不夠電影感，但港台都出過好0野，如《獅子山下》，這正正是我要尋找的人民精神和關懷。」 歸屬感 手執導演筒拍《微交少女》，講的是援交，用微信溝通，描繪人際間的虛浮，是社會現象，也是他最喜歡的題材，「全部寫的戲都是講人倫關係、歸屬感，是永恒的主題。」 他○九年第一部自編自導作品《明媚時光》，改編自陳健康北上事件，講家庭倫理，暗喻中港關係，「拍這套戲時，找到一幅名畫《Signing the Register》，畫中人個個都很專注於註冊簽字這件事上，盼望幸福，找尋歸屬感，但其實每個人都好孤獨。」 寫實配幽默，他的電影滲透出孤獨的無奈，卻找到自己在電影業的歸屬感，「中七未畢業就去片場學?，好想做電影，是夢想。」他成長於荃灣區，中學年代蒲得最多是戲院和租帶舖，「荃灣以前有很多大戲院：凱旋、大光明、好景，十蚊睇早場，好細個就視導演為偶像，如許鞍華、杜魯福。」 他放學後每日去租帶舖揀戲睇，揀的時間有時比戲的長度更長，「每晚只有一次機會，不可以揀錯。」唸荃灣聖芳濟中學的他，運動細胞差，喜歡躲起來寫作，「班際話劇比賽，四班有三班的劇本是我寫的，又會釘埋四、五本功課簿寫偵探小說，給同學傳閱。」 他深刻記得《飛越瘋人院》和《悲情城市》令他燃起電影夢，「《悲》我睇唔明，但被畫面的美學所感動，《飛》我睇到喊，其實不知何解會喊，但開始問自己問題，想了解電影。」 九九年，他初到片場當助理美術，「工作跟美術無關，斟茶遞水。」很快就有機會參與大片製作，做王家衛《花樣年華》的聲效，「跟程小東的弟弟程小龍學0野，做行路、門聲、杯杯碟碟聲做了三十天，大開眼界。」 及後他有不同機會做副導演、製片及監製工作。○○年，楊紫瓊的公司「電影神話」辦了一個中港台的劇本比賽，他負責前期篩選，「睇了很多劇本，學習了很多寫劇本的方法。」 ○一年，他開始寫影評，「在片場只是小工，但一方面又評論電影，很多人都估唔到。」他報讀香港電影導演會的導演課程，王家衛、陳可辛、甘國亮等都來過教授，「由小工轉型到寫影評，學多了電影的理念，不只是工業和操作，有機會涉獵文化。」 後來，他索性淡出電影製作，轉拍宣傳片、紀錄片、港台的外判劇集等，電影夢漸漸淡忘，「有個導演叫我寫劇本，發展成《明媚時光》的雛形，想搵人拍，許鞍華跟我說：既然是你寫的，為何自己不拍？」 許鞍華 ○七年，他得到五十萬元資金，以「即管一試」的心態開拍首部獨立電影，「我同自己講，如果拍完畀人鬧或者無人睇，就永遠都不拍戲。」以消極心態開工，說話聽進許鞍華耳裏，教她很不是味兒。 「她跟我說：幫自己找定退路，不會做得好，這樣想不如不要拍，要做好件事，唯一方法是跟自己說要做下去。」許鞍華應該不知道，她怎樣影響他，「我曾經幫她的《天水圍的夜與霧》找演員，之後多數電郵聯絡，她是我精神上的老師和學習對象，她的話，燃起我的鬥志。」 花了一年零三個月，《明》片於○九年初竣工，好評如潮，參加香港國際電影節、德國慕尼黑影展、北京青年影像論壇，在百老匯電影中心多次加場播放，翌年獲金像獎提名，「有人開始留意我，搵我拍商業片。」 入行才十年已漸有名氣，現年三十三歲的翁子光自言幸運，也是機會令他脫離之前潦倒的生活，「○四年後無再拍電影，只做兼職，餐搵餐食，開過租碟舖又被人鬧是害群之馬，破壞電影業，我最初只是很單純地諗以前好鍾意蒲這些地方，好不開心，甚至有抑鬱。」 豈料低處未算低，原以為《明》是契機，有人找他做導演，卻是「無米粥」，他同期寫的一個劇本更推他走向低谷，「看新聞見到十六歲的援交少女王嘉梅被肢解，何解她第一次見個嫖客會同人講自己好想死？這個女仔發生了甚麼事？」 無米粥 他寫下《踏雪尋梅》，入圍香港亞洲電影投資會（ＨＡＦ）比賽並奪得大獎，而比賽未完，已有人認頭投資，「那一刻是天之驕子，應該一帆風順的，但要拍成商業片我要妥協很多，改劇本改戲名，我接受不了，瞓唔到覺，覺得對不起死者。」 投資他的是安樂影片總裁江志強，原本已找郭富城飾演探員，造型都試了，開拍前兩星期卻擱置，「江志強是有心人，很支持有作者風格的導演，也操作很多大片如《?虎藏龍》、《色戒》、《寒戰》等。外面說連他都搞我唔掂，翁子光一定好麻煩，這番話對我很大傷害。」 當時的他歇斯底里，全副心神只放在《踏》上，其他工作一概不掂不談，「抑鬱又發作，好似癲佬咁周圍搵人傾，行內人見到我都驚，覺得我是怪人。」大半年來，他不能自拔。 「去年年初，覺得必須走返出來，如此繃緊的階段不放鬆就無法走下去。」他寫了三個劇本，並接下《微交少女》一片，「我問自己，當初做電影為乜？很簡單，就是想做，做不到《踏》其實不代表不可以做其他事。」 《微》是商業片，但他保持了編劇的固執，滲透要表達的本土情懷和歸屬感，「這套戲令我成長了，學識變陣、有技巧地處理矛盾。」電影煞科，平衡過商業和理想，翁子光已準備好再續他的踏雪尋梅之路。 翁子光是劇本的創作和守護者，曾因為要保護自己的劇本而陷入抑鬱困局，開拍新劇令他頓悟，接納商業元素才能把自己的訊息放上大銀幕。 沿用演員溫碧霞和麥德和延續《醩妹仔》的本土情懷，翁子光坦言「好鍾意」。 《微交少女》是他執導的第一部非獨立電影，他在意票房，因為在意有更多人看到他的作品。 有些導演拍戲時很有威嚴甚至火爆，翁子光則被形容為很淡定和安靜，和其他工作人員的相處很平等，打成一片，「我好怕指指點點叫人做№。」 他（右二）九九年入行，做過場記、副導演、助理美術等工作，最令同行意想不到的是年紀輕輕的他也是影評人。 他首次執導的《明媚時光》曾於二○一○年提名最佳新晉導演獎。 他一直把名畫《Signing the "R"egister》放在工作室，提醒自己貫徹「歸屬感」的創作主題。 撰文: 黎頴然 攝影: 晉平安 設計: 霍明志