我們的梁醒波——名筆論語(曾肇弘)

【星島日報報道】（作者曾肇弘，中文系畢業，遊走於城市的大街小巷，沐浴於文學與電影之間，在科技年代努力尋找前人的足迹。電郵：ericwstsang@yahoo.com.hk。） 不說不知，原來今年是梁醒波一百一十歲誕辰，八月開始將有項名為《我們的波叔》的回顧專題。雖然這類名人、明星的紀念活動，每一年都有很多，但波叔的確值得我們後輩懷念。 昔日明星往往都有個獨一無二、形象鮮明的綽號，譬如「戲迷情人」任劍輝、「銀壇鐵漢」曹達華、「萬能旦后」鄧碧雲、「影迷公主」陳寶珠，但這些不少只是傳媒或大眾流傳開來的。相比之下，梁醒波「丑生王」的稱譽，倒是貨真價實有「民意」基礎。話說上世紀五十年代初，有報章舉辦「梨園三王」競選，由讀者投票選出「文武生王」、「花旦王」和「丑生王」，結果分別由新馬師曾、芳艷芬與梁醒波當選。那時粵劇仍然興旺，有很多當時得令的大老倌，要爭奪「王座」並不容易。據聞「花旦王」芳艷芬與紅線女的票數便叮噹馬頭，但波叔奪得「丑生王」，就相信是毫無懸念，當之無愧了。 其實，梁醒波初出道也是粵劇文武生，直至戰後身體發福，才轉走丑生路線，反而成就更大。網上有他早年一張西裝骨骨的相片，雖然不至於認不出來，但那副玉樹臨風的樣子，還是令人十分驚訝。同樣因為變胖而改演丑角的，還有與他合作無間的譚蘭卿。近年香港電影資料館從三藩市找來一批戰前拍攝的粵語片，當中有部《血淚情花》就是由譚蘭卿主演。片中的她年輕苗條，頗具風韻，跟我們熟知的形象差異很大。 梁醒波在粵劇方面的成就，過去已有不少討論，我不是戲曲專家，無謂班門弄斧，人云亦云，而只想集中談談他的電影演出，畢竟這部分已經說之不盡了。 早期的粵劇藝人大部分都是伶影雙棲，梁醒波亦不例外。他一九五〇年代開始正式進軍影壇，既演出當時大行其道的戲曲片、古裝歌唱片，也接拍時裝片，三十年間竟拍了接近四百部電影！他雖說是「丑生王」，但也不是專演配角，擔正的電影亦為數不少，好像《光棍姻緣》、《呆佬拜壽》、《孝女還珠記》、改編漫畫《烏龍王》系列電影等，都是他的代表作。這樣驚人的多產紀錄，除了教人敬佩波叔的魄力與敬業樂業精神以外，也正好反映他深受片商、導演和觀眾的愛戴。 坦白說，在這數百部電影里，不乏一些製作水平粗劣的「七日鮮」，但波叔依然戮力而為，沒有倚仗大老倌的身分「交行貨」就算。而且，他有一股無可比擬的氣場，只要他一登場，就自自然然「壓台」，吸引觀眾的目光，令電影增添生氣和神采。 這種特質，在其他同期的國、粵語片諧星，譬如劉桂康、李海泉等固然找不到。伊秋水雖然被譽為「東方差利」，但他的演技看多了，難免都是同一個模樣。至於跟波叔拍過《南北和》的劉恩甲，「鬥戲」起來也明顯被比下去。能與波叔較勁的，大概就只有譚蘭卿，兩人在《璇宮艷史》就默契十足，但變胖了的譚蘭卿僅限於飾演刻薄、巴辣的角色，始終不能再獨挑大梁，亦不如波叔戲路縱橫，能喜能悲。 梁醒波的演出看似漫不經心，卻是舉重若輕。記得在唐書璇導演的《十三不搭》里，波叔飾演專門在人家喜宴白吃白喝的光棍，甫出場是一場獨腳戲，波叔獨自坐在碌架牀上，一邊唱起「擔番口大雪茄」，一邊優哉游哉地剪腳甲，已經充滿喜感，演活了基層老伯的麻甩和市儈。 喜劇演員注重面部表情、說話節奏和形體動作，梁醒波在這三方面固然配合得宜，更厲害的是他會隨時不按劇本順口「爆肚」。如果說前者是效法差利卓別靈等西方笑匠，那麼「爆肚」就肯定是他長年演出粵劇的功力，以及他本身的幽默感（據說他很喜歡給人改「花名」，白雪仙就被他改了一個像日本人的「希占多急惡拗必贏梗子」），要學也學不來。所以後來無線電視找他主持直播節目《歡樂今宵》，其中之一相信是看中他的「爆肚」執生能力。可惜那時他年事已高，記性與反應大不如前，往往需要其他拍檔幫忙，但他依然「壓台」，加上形象「入屋」，具親和力，是無線開台初期的重要台柱。還有一點值得一提，昔日粵籍影人所代表的粵語片，與南來外省影人所代表的國語片界限分明，但梁醒波先替電懋主演《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》、《儍偵探》等片，以廣東佬姿態與「外江佬」劉恩甲對對碰。到了粵語片式微，他演過《恭喜發財》、《家有賢妻》、《雙喜臨門》等多部國語片。最有趣的是，這邊廂他在唐滌生戲寶《再世紅梅記》飾演賈似道，那邊廂黃梅調電影《紅梅閣》又找他去演同一角色。只可惜這些國語片大多數是幕後配音，他的表現因此難免打了折扣。 不過，無論如何，從文武生到丑生，從粵劇到電影再到電視，從粵語片到國語片，波叔一生都不斷面對轉型、跨界的挑戰，最後都能一一跨越，並取得超卓成就，真的毫不簡單。

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